周口市戲劇藝術(shù)研究院演出豫劇《骨肉恩仇》。

□記者 黃佳 文/圖

核心提示

“金風(fēng)融融送暖意，喜氣洋洋張家集……”1月13日，時(shí)值隆冬，太康縣王集鄉(xiāng)斧頭崗行政村的文化廣場(chǎng)上，熟悉的道情旋律伴著鑼鼓聲回蕩。流動(dòng)舞臺(tái)車前，坐滿了自帶板凳的鄉(xiāng)親，掌聲與喝彩聲此起彼伏。

沒(méi)有精美的舞臺(tái)，卻有最真摯的情感；沒(méi)有專業(yè)的觀眾席，卻有最熱情的回應(yīng)。豫劇、道情、越調(diào)這些承載著文化基因的戲曲藝術(shù)，正通過(guò)一場(chǎng)場(chǎng)“送戲下鄉(xiāng)”，一場(chǎng)場(chǎng)“劇場(chǎng)惠民”，走近基層百姓、融入人民生活，古老戲曲在新時(shí)代土壤中生根發(fā)芽，在煙火人間譜寫著傳與承的動(dòng)人篇章。

雙向奔赴 藝術(shù)精品深受百姓歡迎

1月13日，我市“新年有好戲”系列文化惠民活動(dòng)第二輪演出拉開(kāi)帷幕。1月13日至14日，太康道情藝術(shù)保護(hù)傳承中心攜《御河橋》《單娘》等經(jīng)典劇目，在太康縣王集鄉(xiāng)斧頭崗行政村、龍曲鎮(zhèn)鄭莊行政村演出。

“鄉(xiāng)親們聽(tīng)說(shuō)要來(lái)村里演出，6點(diǎn)就搬著凳子來(lái)占座了，甚至還有觀眾從幾十里外的開(kāi)封杞縣趕來(lái)看戲?！闭f(shuō)起臺(tái)下人山人海的觀眾，太康道情藝術(shù)保護(hù)傳承中心主任張?zhí)煊∩ひ袈詭硢?，心中滿是感動(dòng)。

在露天廣場(chǎng)、流動(dòng)舞臺(tái)，演員們拿出了百分之百的投入?！啊队訕颉烦?0多年，經(jīng)歷了4代不同演員演出，每次在基層演，感受都不同。聽(tīng)到臺(tái)下跟著哼唱，看到他們不畏嚴(yán)寒仍聚精會(huì)神，你就知道，戲活在人民心里?！睆?zhí)煊≌f(shuō)，演出結(jié)束后，總有戲迷群眾圍上來(lái)問(wèn)“下一場(chǎng)的演出在哪”，這種樸素的期待，成為劇團(tuán)不斷打磨劇目、常年奔波下鄉(xiāng)的最大動(dòng)力。

周口市戲劇藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)李偉也經(jīng)歷過(guò)很多這樣的場(chǎng)景。近年來(lái)，他常帶領(lǐng)演員們開(kāi)展“舞臺(tái)藝術(shù)送基層”活動(dòng)，足跡遍布周口大地的鄉(xiāng)鎮(zhèn)村落?！拔覀儾粌H要送戲，還要送基層群眾喜歡看的戲?！崩顐フf(shuō)，有一次在項(xiàng)城市王明口鎮(zhèn)咬子頭村演出豫劇《清風(fēng)亭》，故事講述了明代張?jiān)惴驄D在清風(fēng)亭撿到棄嬰張繼保并含辛茹苦撫養(yǎng)13年的故事。繼保得知身世后，在清風(fēng)亭遇生母周桂英歸宗。后張氏夫婦淪為乞丐，認(rèn)子被拒，悲憤尋死，繼保遭雷殛的情節(jié)，讓很多觀眾看得淚流滿面?！　?/p>

“戲曲的力量在于共情，它觸動(dòng)了觀眾內(nèi)心深處最樸素的情感?！崩顐フJ(rèn)為，人民喜愛(ài)藝術(shù)，藝術(shù)離不開(kāi)人民，基層演出是戲曲藝術(shù)的“生命源”，演員在直面觀眾的反饋中錘煉演技，劇目在人民的檢驗(yàn)中打磨提升。

守正創(chuàng)新 激活戲曲藝術(shù)生命力

周口是全省乃至全國(guó)的戲曲大市，豫劇、越調(diào)、道情三大劇種實(shí)力強(qiáng)勁，呈現(xiàn)百花齊放、成果豐碩的良好生態(tài)，豫劇《山城母親》《天職》《黃河邊》《臥治清風(fēng)》，越調(diào)《老子》《華佗》《大明朱元璋》，道情小戲《七夕的夜晚》等多部戲劇在國(guó)家級(jí)、省級(jí)展演中斬獲大獎(jiǎng)。

2025年12月23日晚，“新年有好戲”系列文化惠民活動(dòng)中，國(guó)家藝術(shù)基金2025年度資助項(xiàng)目、河南省越調(diào)藝術(shù)保護(hù)傳承中心創(chuàng)排的革命歷史劇《趙一曼》演出。開(kāi)場(chǎng)前一個(gè)小時(shí)，申鳳梅藝術(shù)中心劇場(chǎng)大廳便人潮涌動(dòng)，既有白發(fā)蒼蒼的老人，也有結(jié)伴而來(lái)的年輕人。

劇中，河南省越調(diào)藝術(shù)保護(hù)傳承中心青年演員孫倩倩飾演的趙一曼以扎實(shí)的唱功和細(xì)膩的表演，將英雄的堅(jiān)毅與女性的柔情完美融合。尤其在“受刑不屈”一場(chǎng)戲中，她字字泣血、聲聲入魂的演繹，令現(xiàn)場(chǎng)觀眾潸然淚下。而祝敬宇、聶雷等演員塑造的日寇軍官、抗聯(lián)團(tuán)長(zhǎng)等角色，亦以鮮明的戲劇張力，凸顯了正義與邪惡的激烈對(duì)抗。

青年觀眾焦宇翔感慨：“趙一曼的英雄形象被有血有肉地展現(xiàn)出來(lái)，她深沉而堅(jiān)定的家國(guó)情懷深深地觸動(dòng)了我！”

“要通過(guò)創(chuàng)新與打磨劇目?jī)?nèi)容來(lái)激活戲曲的生命力。”河南省越調(diào)藝術(shù)保護(hù)傳承中心黨委委員、主任申小梅申小梅表示，一方面要持續(xù)開(kāi)展經(jīng)典劇目復(fù)排工作，組織老藝術(shù)家對(duì)《哭殿》《七擒孟獲》《舌戰(zhàn)群儒》等傳統(tǒng)劇目進(jìn)行整理改編，優(yōu)化舞臺(tái)呈現(xiàn)；另一方面，大力創(chuàng)排新劇目，從現(xiàn)實(shí)生活中汲取創(chuàng)作靈感，將時(shí)代主題融入戲劇創(chuàng)作，推動(dòng)越調(diào)更“接地氣”，更“有溫度”。

“數(shù)字化傳播是戲曲傳承的必走之路。”申小梅表示，劇團(tuán)嘗試通過(guò)直播、短視頻等方式，將舞臺(tái)延伸到線上?！半m然我們一場(chǎng)基層演出線下觀眾爆棚，但線上直播，更能吸引年輕人。”申小梅認(rèn)為，線上線下的聯(lián)動(dòng)，能形成“線下體驗(yàn)、線上傳播”的良性循環(huán)，讓每一次的演出影響裂變式放大。

薪火相傳 戲曲傳承生生不息

戲曲生生不息的傳承，關(guān)鍵在于戲曲后繼有人。

在越調(diào)革命歷史劇《趙一曼》中，以90后孫倩倩為代表的主演團(tuán)隊(duì)平均年齡僅33歲。令人動(dòng)容的是，劇團(tuán)里6位一級(jí)演員“甘當(dāng)綠葉”，在劇中飾演群眾角色，穩(wěn)穩(wěn)托舉年輕一代。

該劇導(dǎo)演、中國(guó)戲曲學(xué)院表演系主任姚志強(qiáng)說(shuō)：“河南省越調(diào)藝術(shù)保護(hù)傳承中心擁有一支完整的青年骨干隊(duì)伍，這是劇種未來(lái)最大的底氣?！睆闹袊?guó)戲曲學(xué)院首屆越調(diào)本科班走出的畢業(yè)生，如今已成為河南戲曲高質(zhì)量發(fā)展的中堅(jiān)力量。

傳承，在接棒中彰顯力量。在越調(diào)經(jīng)典《收姜維》的舞臺(tái)上，申派藝術(shù)三代傳人同臺(tái)演繹諸葛亮，成為一道獨(dú)特的風(fēng)景。申鳳梅大師親傳弟子、越調(diào)名家申小梅攜弟子胡紅波、趙艷琳接續(xù)登場(chǎng)。

申小梅動(dòng)情地說(shuō)：“我和我的弟子們站在這里，就是要讓觀眾看到，越調(diào)不僅沒(méi)有斷層，而且后繼有人?！?/p>

臺(tái)下，年輕觀眾對(duì)戲曲有了新認(rèn)識(shí)。1月24日晚，周口市人民會(huì)堂上演《骨肉恩仇》，觀眾席中出現(xiàn)了不少年輕觀眾。38歲的王宇告訴記者，他對(duì)戲曲了解不多，這次是陪長(zhǎng)輩來(lái)看戲，沒(méi)想到卻被跌宕起伏的故事情節(jié)和演員們的精彩表演所折服。“以前覺(jué)得戲曲節(jié)奏慢，聽(tīng)不懂，完全不是這樣，在欣賞過(guò)程中，不但能夠感受到傳統(tǒng)戲曲的魅力，還能汲取到豐富的文化養(yǎng)分。”王宇說(shuō)道。

當(dāng)傳統(tǒng)的藝術(shù)與年輕靈魂相遇，也會(huì)產(chǎn)生共鳴。“用年輕人喜歡的方式愛(ài)上戲曲。”申小梅說(shuō)，戲曲的生命力不僅要守正還要?jiǎng)?chuàng)新，要走進(jìn)學(xué)校與教育機(jī)構(gòu)、企事業(yè)單位等地，讓戲曲從單一演出變成多元體驗(yàn)，吸引年輕群體主動(dòng)走近，這樣才能完成“傳”與“承”。

“周口戲曲人才輩出，得益于完善的培養(yǎng)體系?！敝芸谑形幕瘡V電和旅游局黨組成員、副局長(zhǎng)張銀芳說(shuō)。我市立足周口戲曲文化底蘊(yùn)深厚、人才培養(yǎng)體系完善的優(yōu)勢(shì)，以精準(zhǔn)對(duì)接政策、突出特色亮點(diǎn)、夯實(shí)項(xiàng)目基礎(chǔ)為核心。工作中，緊扣國(guó)家、省級(jí)資金申報(bào)要求，深挖本土資源，圍繞三大劇種傳承、精品劇目創(chuàng)排、人才培養(yǎng)等方向謀劃項(xiàng)目。同時(shí)，堅(jiān)持“老人帶新人、大團(tuán)帶小團(tuán)、大劇種帶小劇種”的傳幫帶模式，與高等學(xué)府開(kāi)展聯(lián)合培養(yǎng)，讓產(chǎn)教融合扎實(shí)有效，助推戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

從戲曲藝術(shù)創(chuàng)新到數(shù)字化傳播，再到人才培育，戲曲藝術(shù)在服務(wù)基層的實(shí)踐中，不斷激活自身的生命力。這不僅是“送戲”，更是“種戲”；不僅是“傳承”，更是“生長(zhǎng)”。當(dāng)古老的戲曲融入公共文化服務(wù)體系，與時(shí)代脈搏同頻共振，它便能吸引一代又一代人靠近它、熱愛(ài)它、傳承它。